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动画片:民族风引领创作时尚

时间:2019-09-11 17:39来源:网络整理 作者:七方八面来风网 点击:
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  近日的影视行业,传统文化题材动画作品显得格外亮眼。中国原创动画电影《哪吒之魔童降世》不仅以47亿元票房荣登中国电影市场排名亚军的宝座,还燃爆海外市场,在澳大利亚上映首日就创近10年华语电影在澳开画最高票房纪录。不仅如此,国家广播电视总局颁布的庆祝新中国创立70周年纪录片、动画片展播片目中,有《大禹治水》《愚公移山》《中国神话故事》《八仙过海》等多部动画片创新性地融入中国传统文化元素,在经典故事的陈说中潜移默化地传递民族精神,完成了现代艺术与传统文化的络续。

  起步于20世纪20年代的中国动画,近几年炫耀出别样的发展面貌。从《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》,到《白蛇:缘起》《哪吒之魔童降世》《大禹治水》,再到《姜子牙》《八仙过海》《愚公移山》《中国神话故事》,越来越多的创作以中国精彩传统文化入题,一笔一画勾勒出中国动画产业的崛起之路。这些作品的映现,既是创作者举措储存、文化积淀和艺术积蓄的结晶,也是多年来中国动画界积极深究开导的经验集合,还是近年来中国动画创作以每年平均50部运用动画电影以及8万多分钟电视动画的体量贯串滋养着观众审美经验打下的结实市场根基使然。

  选材视角的回归为创作树立全新发展空间

  重新审视中国动画的发展史,我们发现,以中国传统文化为主要题材的国产动画曾在国内外享有盛名。20世纪50年代到80年代之间诞生的《大闹天宫》《哪吒闹海》《小蝌蚪找妈妈》等或从中国民间传说、神话故事之中取材,或采取剪纸、水墨等中国特有的艺术阐发花样,透露出剖析的民族特色和深厚的审美底蕴。然而令人遗憾的是,世纪之交时,这一良好的创作习俗却有所减弱。创作重模仿轻原创,花样热闹却内容浅显,模范单一且风格趋同,无论是剧情还是场景,中国元素越来越少,有的作品甚至看不出是国产动画。这种形象引起了当时中国动画人的关注。他们意识到,动画不仅要给人营造视听愉悦,还会影响人们的精神世界。我们必须提高原创才气,增添民族特色,用具有深厚中国文化底蕴的作品激发观众的归属感、自高感。在这种创作思路指示下,2015年《西游记之大圣归来》应运而生,以符合时代审美的艺术阐发手法深挖蕴藏于五千年中华文明历史之中的浓郁精神内涵和充裕审美经验,完成了票房口碑双丰收,让传统文化题材再次成为创作热点,为国产动画树立了一条准确可行的发展路线。

  纵观近几年不停蜕变市场功效和口碑纪录的精彩国产动画,无一不是巧妙融入中国传统文化元素和经典故事形势,有文化内涵和艺术阐发力的作品。《西游记之大圣归来》在四大名著之一《西游记》的根基上进行改编,塑造出一位侠肝义胆的东方武侠英雄;《大鱼海棠》的故事创意源自《庄子·逍遥游》,还调解了《山海经》《诗经》等古代文学中的精华;《白蛇:缘起》取材于中国民间故事《白蛇传》,陈说了一个凄美动人的爱情故事;《哪吒之魔童降世》依托中国古典文学作品《封神演义》,另辟蹊径地陈说了哪吒虽“生而为魔”却“逆天而战斗究竟”的励志故事;《愚公移山》以百姓耳熟能详的寓言故事为蓝本,阐发中华民族坚贞不拔、坚定勤奋的精神……这些动画作品以中国传统文化元素和东方审美韵味,赋予了作品更加充裕的思想立意和更加成熟的艺术气概,使我们感受到隐藏在作者血液中那种对中华精彩文化的体认、热诚和骄贵。

  丰盈浓郁的内涵彰显中国文化精神的审美魅力

  对待一部成功的作品来说,契合时代精神和社会热点的选题,以及动人的故事情节,震撼的视听效果,幽默的表演和台词等审美要素固然严重,但更严重的是内在丰盈浓郁且符合中国主流价值和文化特色的精神志概,这是其获得各方认可的根本开头。

  以往一些动画作品受到观众诟病,是因为在其演绎过程中看不到多少童真童趣,反倒让人看到了主创叙事的自以为是和闇练世故的神情。新近显示的这些精彩传统文化题材作品,却跳出了这种故作高深、强行灌输的窠臼。创作者意识到,童心不是生理年龄的领域,而是一种单纯诚挚的精神田地。《哪吒之魔童降世》中就处处可见童心的身影——哪吒想和其他孩子往往玩耍,这种纯净的童心却因世俗成见受到膺惩;他与太乙真人就像一个机灵的小孩子和一个愚笨的大孩子的游戏关系,“山河社稷图”是游戏域限,在那里唯有心绪单纯才拥有力量,而这些都与功名利禄无关。

  再比如,不害人或利他,大普及人全体都能做到。但在利己和利他之间选取利他,就很难能可贵,而要宠爱自己的生命去利他,更是难上加难。《西游记之大圣归来》中江流儿为保护傻丫头、营救大圣,孙大圣、猪八戒为了抢救江流儿和傻丫头,都屡次犯险,创作者并没有给出充塞的世俗情由和叙事逻辑,因为这些在中国传统文化看来就是天然的义务担当。《大鱼海棠》的严重隐喻是人与动物之间存在着相互转移的因果关系,人善待动物就是善待自己:鲲做人时椿是鱼,鲲毫不犹豫地宠爱自己的生命救椿;当椿转移为人型,鲲变成了鱼,椿又拼尽完美救鲲。这种创办也能在中国传统文化中找到依据——天人合一的理论认为,人不是孤立的存在,而是众生形态之一。

  在现实面前不服输、勇于超越自己的精神,也是传统文化题材动画作品力求传达的理念。《大禹治水》陈说的是一个关于追梦与成长的故事:少年大禹在非议中扛起治水重任,并立志接近自己的梦想,最终成功治水的同时,也达成了自我的成长。他的实行知照人们,面对看似无法对抗的贫穷,并非只能逆来顺受,而是应当因势利导、科学创新,凭借团结、才干和力量与之博弈、挣扎。《哪吒之魔童降世》在这条路上走得最远。面对无法批改的出身,哪吒不屈从于上天的调动,以一句“我命由我不由天”的台词张扬超越敌我二元对立、超越生命既定端正的信心,从而使作品传达出动人心魄的精神力量。

  创作者的文化骄贵才是作品蕴含浓郁的根柢

  观众是一种动态审美的历史性存在,今天看动画的主流观众照旧不是几十年前的那拨人了,所以必须根据他们的神情状态及时调节创作思路。当下的90后、00后、10后是在富足的环境中滋养长大的,他们的精神世界丰盈敏锐,审美情感诉求更加充裕多元。他们需要通过观看动画放松减压,但更心愿从审美愉悦的过程中得到思想的启示和精神的滋养。中国动画界必须清醒地意识到,震撼的视效只在观看的瞬间引发惊奇审美,搞笑的台词或可恢弘流传却无法在大众心中长年光中断,真正触动人心灵并回味无穷的还是一部作品深邃丰满的内核。

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